原文地址：2017台湾掠影——台湾故宫博物院书画藏品一瞥作者：月亮河mfmf52
接上篇。
我们看完了青铜器馆和古玉馆后，就随导游到楼下二层的书画馆参观。据台北故宫博物院资料介绍：现有古书画藏品1万多件，国宝级的稀世珍品约2000多件。
来台湾前，知道跟团游时间紧，我们做了一点功课。到台北故宫博物院以后，主要想看哪些重要的展品，进馆后就抓紧时间去寻找。
我们特别想看看那些国宝级的书画珍品——如晋 王羲之的快雪时晴帖，唐 颜真卿的祭侄文稿，宋
范宽的溪山行旅图等。但是这最想看的几幅国宝级的书画没能见到。问了在馆内值班的工作人员才知道，因为古书画藏品最难保管，需要严格的恒温恒湿环境。因此，只有在重要的日子和重要的主题展时，才会拿出来展览。平时也有一些珍品，三个月一轮换展出。
这次，我们也看到了如“明四家“沈周，仇英，唐寅等一些书画真迹，（是我们苏州籍的画家，很熟悉啦。）也很满足啦！
这次在网上下载了台北故宫博物院的几幅国宝级珍品图片，与大家分享。
快雪時晴帖 晋
王羲之
（ 此帖一般認為是唐代精摹本。）
冊 紙本 縱：23公分 橫：14.8公分
王羲之（303－361），祖籍山東，出身仕族世家，西晉末隨父南渡，作過右軍將軍，會稽內史，東晉永和年間（345－356）去職，與東土名士盡山水之游。熱衷詩歌，音樂與書法。他學書歷程是由近而古，轉益多師，取資廣博，尤其精研體勢，將秦篆漢隸各種不同的筆法，融於真行草體中，形成最佳體勢，所以唐朝人稱頌他「兼撮眾法，備成一家，為萬世宗師」。
這是一件行楷書短簡，內容是大雪之後向友人問候。明代鑑賞家詹景鳳指出，此蹟筆法圓勁古雅，意態閑逸，對趙孟畹男袝泻苌畹挠绊憽挠霉P來看，此帖多圓鈍的用筆，點畫勾挑都不露鋒，結體平穩勻稱，在優美的姿態之中，流露出質樸內斂的意韻。乾隆皇帝極珍愛此蹟，譽之為「天下無雙，古今鮮對」。乾隆十一年，他將此蹟與王獻之的「中秋帖」，王珣的「伯遠帖」合稱「三希」，寶藏在「三希堂」中。
书帖的釋文：羲之頓首。快雪時晴。佳想安善。未果為結。力不次。王羲之頓首。山陰張侯
谿山行旅图
軸 絹本 溤O色畫 縱：206.3公分 橫：103.3
公分
范寬（活動於十世紀），陜西華原（今耀縣）人，經常來往京師與洛陽一帶。個性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫，初學五代畫家李成，後來覺悟說：「前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也；吾與其師於物者，未若師諸心。」於是隱居終南太華，留心觀察山林間，煙雲變滅，風雨晴晦，各種變化難狀之景，當時人盛讚他：「善與山傳神」。此圖是唯一傳世名蹟。
巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著。樹林中有樓觀微露，小丘與岩石間一群馱隊正匆匆趕路。細如弦絲的瀑布直洩而下，溪聲在山谷間迴蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。
（以上两幅未见真迹。）
以下几幅，是我们此次看到的古书画真迹。因不允许拍照，所以也是从故宫博物院官网上下载，和大家分享。![]()
秋江待渡图
明
仇英
仇英（約1494－1552），字實父，號十洲，居蘇州。從周臣學畫，擅長山水、人物。與沈周、文徵明、唐寅，並稱明四家。
本幅為雙拼大軸，畫待渡者坐於石磯，隔岸登舟者二人，一人荷擔來，舟子立篙相招。人物姿態細膩而傳神，設色雖穠麗，但重而不滯。山石用筆，連鉤帶砍，略近斧劈皴。空間構圖呈Z字形延伸，表現出遼闊的水域，也將承習自周臣的宋代山水畫風，由緊實轉化為格局開闊。畫上雖未紀年，因藝術造詣極高，應為其晚年代表作。
陶谷赠词图
明 唐寅
此画绘历史故事一则。北宋初年，陶谷（903~970）出使南唐，时南唐国力弱小，而陶谷态度傲慢，在南唐后主面前出言不逊。南唐臣僚忿而设下圈套，派宫妓秦蒻兰扮做驿吏之女以诱之。原本盛气凌人的陶谷，见到温婉美丽的秦蒻兰之后，不禁为之邪念萌动，曲意奉迎并赠词讨好，变得庸俗不堪，遂败慎独之戒。不日，后主设宴招待陶谷，陶氏再次摆出正人君子派头，后主举起酒杯令蒻兰出来劝酒唱歌，歌词即是陶谷所赠，顿时弄得陶谷面红耳赤，狼狈至极。
这幅作品构图视角独特在刻画人物上严谨细腻，细微之处尤见功力。用笔干净利落，轻快流畅，线条刚柔相济，缓急有致。点缀的景物设色典雅，趣理兼备，布置得当，画家卓越的艺术才情表现得淋漓尽致，在唐寅的作品中堪称上乘。
古木寒泉图
明 文徵明
軸 絹本 設色畫 縱：194.1公分 橫：59.3公分
文徵明（1470－1559），江蘇長洲人，初名壁，字徵明，後以字行，更字徵仲，號停雲生、衡山。
畫師沈周，書畫雙絕，為明四大家之一。因其享年甚高，且畫藝、德行皆為時人所重，受其影響者甚多並有所成就，如其子文彭、文嘉，姪兒文伯仁，學生陳淳、陸治、錢榖等人，都是吳派之中堅人物。
一松一柏，相旁而生。柏樹老幹分披，杈枒四出；其後松樹兩幹並伸，參雲直上。背景石壁與松柏緊貼，塞地漫天，幾無餘地，忽於絕高處界出飛泉一道，數折而下，遂使通幅於緊迫繁複之中，遽爾空靈疏朗，確為神來之筆。
此幀作於嘉靖己酉（1549）冬日，為文氏八十高齡所繪，而精力充沛，神氣十足，筆墨縱逸，深雄險峻，是文徵明粗筆畫作中極精之品。
这是我隔著玻璃橱窗拍的郎世宁《百骏图》的一部分。（这是允许拍的。此幅画是一长卷，拍不全。）
百駿圖
清
郎世寧
卷 絹本 設色畫 縱：94.5公分 橫：776.2公分
Giuseppe Castiglione
（1688－1766），中國名郎世寧。意大利米蘭人。耶穌會教士，二十七歲來華傳教，後以繪事供奉朝廷，歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅人物、花卉、鳥獸；動物中，以馬畫最多，亦最傳神。
本幅畫姿態各異之駿馬百匹，放牧遊息於草原的場面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一；在具體的表現手法上，郎世寧發揮了西洋畫法中常應用的前重後輕、前實後虛、前大後小等寫景方法，使畫面產生空曠深遠的景界，草木、山水、人物無不寫實精緻。全幅色彩濃麗，構圖繁複，形象逼肖，郎氏擅以中國傳統繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容並蓄的畫面。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統手法，即使是馬匹及樹幹上的陰影表現，亦是以中國傳統的渲染方法來完成。此圖繪於雍正六年（1728），堪稱郎氏早期典型代表作品之一。
（以上文字介绍均参考或摘自网上资料。）
这是从官网上下载的《百骏图》部分画作。便于大家欣赏。
这是清 蒲华的山水画。（简介在下面。）
本幅畫姿態各異之駿馬百匹，放牧遊息於草原的場面。馬匹們或臥或立、或嬉
珍宝馆内容，下篇再叙！
谢谢朋友来访，祝大家冬安！畫法中常應用的前重後輕、前實後虛、前大後小等寫景方法，使畫面產生空曠由于时间紧，在书画展厅匆匆一瞥，就又跟着导游到一楼清宫玉器珍宝馆参观。
谢谢朋友来访，下篇再见！祝大家冬安！
深由于时间紧，在书画展厅匆匆一瞥，就又跟着导游到一楼清宫玉器珍宝馆参观。
谢谢朋友来访，下篇再见！祝大家冬安！
遠的景界，草木、山水、人物無不寫實精緻。全幅色彩濃麗，構圖繁複，形象逼肖，郎氏擅以中國傳統繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容並蓄的畫面。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統手法，即使是馬匹及樹幹上的陰影表現，亦是以中國傳統的渲染方來完成
